“嘘！别揭穿我。”珍妮看向阿贝拉手边的稿子，“写好了。”
“嗯！”阿贝拉条件反射地把稿子往书堆里藏，可她的作品迟早要被别人品鉴，忍着想把稿子撕碎的冲动推到珍妮那边，“你是怎么忍下来的。”
“忍下什么？”
“别人看你的文。”阿贝拉细若蚊声，“看就算了，还可能被恶评，你不难过吗？”
“难过啊！可我不发表文章就没生活来源。”挨骂的事儿也不是第一次了，珍妮在写《爱在原始前》就预料到了发表后的狂风暴雨，“众口难调，人家都付费看了，只要不骂到面前，我都当没听见。”
她调侃道：“你这素质要当演员或记者不得被恶评呕死。”
“怕是挺不过一个月。”
“那你还写吗？”
“写。”阿贝拉答得不是一般的快，“你模拟下不喜欢的观众口吻，让我有个心理准备。”
“你确定？”
“……温柔点，不要一开始就那么爆裂。”
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“我尽力。”
阿贝拉的作品比珍妮想得还要出色，不夸张的说，她的天赋在珍妮之上，天生就吃的作者饭的。
“你自己写的？”珍妮翻了两页就忍不住道，“写的不错了，很有带入感。”
“真的吗？”阿贝拉以为珍妮是在安慰她。
“天生是写种田文的料。”
“种田？”阿贝拉宕机了会儿，小声道，“你没看吧！我写的是牧羊女。唉！你果然是在安慰我。”
“种田文是个笼统称呼，意思是写乡村生活的小说。”珍妮赶紧解释道，“而且你的创作视角也很有意思。”
大部分的小说是以第三视角讲述故事，只要少数会用第一视角和第二视角，或是以第三视角为主，穿插少量第一视角和第二视角。
毫无疑问，阿贝拉以自己为原型创造了女主，小说也以女主的视角展开，可故事并未的关键人物不是女主，而是女主的同村朋友玛丽，一个有着傲人美貌的孤女。
一切的源头是长大的玛丽受不了村里的排挤和单身男人的骚扰，毅然决然地跟邻村的大婶去巴黎打工。
巴黎的工厂不少，但妓院比工厂更需要像玛丽这样美丽动人的年轻姑娘。邻村的大婶为了两百法郎的好处把玛丽卖了，和老板联手拖欠工资，逼得玛丽不得不卖身交上住宿费，结果遭室友告发，没拿一分钱地被工厂的老板扫地出门，沦为妓女。
邻村的大婶从玛丽身上“赚了”一千法郎，如法炮制地诱拐熟悉的少女入局，沦为妓女。来巴黎打工的少女嚯嚯得差不多了，利欲熏心的大婶便把注意打到老家的姑娘上，逼玛丽陪她“衣锦还乡”，给村民描述着巴黎的繁华，骗他们让女儿跟她北上打工。
故事从毫无波澜的乡村生活开始，透过“我”的眼睛写到邻村的大婶和玛丽回来，她们是多么的光鲜亮丽，村里的姑娘有多么向往繁华的巴黎，我也不例外。可在与玛丽的相处的日子里，“我”发现巴黎并非靠勤劳赚钱的黄金之城，良心未泯的玛丽也不想把人拖入泥潭，在短期的相处中慢慢道出真实情况。
第102章 第 102 章 我的主人关心汤德斯夫……
阿贝拉的首部作品也不是没一点缺点， 但在她的剧情节奏下，这些缺点不值一提。
“你让我想起某位大家。”珍妮觉得阿贝拉的文章视角眼熟，细想后终于明白熟悉感是哪里来的……这不是 《茶花女》的视角模式吗？文章以阿贝拉在小说里的化身经历开始， 将读者的注意聚焦到玛丽的经历上。同理，《茶花女》起因是“我”参加了特别的拍卖会，因而结识了茶花女的恋人，听说了段无望的爱。
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