费莉西蒂沉默了一下，组织了一下语言，然后说道：“用记忆可以抹除这样的极端前提，去求证爱情的本质到底是什么，我觉得这个想法很棒，很不可思议。
如果按照剧本上所写的拍摄，那就要不停的在现实和记忆两个世界当中游走，这种手法应该很吸引观众，现在很多观众喜欢烧脑一点的电影。”
查理—考夫曼闻言嘴角翘起，说道：“我也觉得这样比较有趣，看电影本身就是一场探索。”
“嗯，不过，这个剧本是不是还没有结尾？”
“对，你说的是对的，关于结尾，我目前有两个想法，但一切还在考虑当中。”查理—考夫曼点点头，承认道。
费莉西蒂试探着问道：“一个happy end？另一个则走向悲剧？”
“Hey！费莉，你也和我问了一样的话。”金—凯瑞插了一句。
“因为爱情通常就只有这两个结局嘛。”费莉西蒂摊摊手，表示道。
“呃，好像也是。”金—凯瑞笑了。
“happy end的结局并不需要怎么想，关键是悲剧的结局，这个要怎么表现才更好。”
听到查理—考夫曼的话，费莉西蒂明白了这位编剧先生心中其实更倾向于走悲剧这条线。
“不过，即使没有看到结局，只是这些内容，就非常精彩了。”
“那你……”
费莉西蒂并没有接金—凯瑞的话，而是望向查理—考夫曼问道：“导演确定了吗？”
第176章
如果将电影项目比做一支军队的话, 编剧是里面的参谋，那导演就是将军，至于制片, 额, 差不多就是监军。
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虽然现在好莱坞实行制片人中心制, 在这个制度之下, “监军”将“将军”压制的厉害, 导演的作用和权限被消减了很多, 电影的终剪权也掌握在制片方手上。
当然, 这是一般情况。
好莱坞大导演，比如，詹姆斯—卡梅隆，比如，马丁—斯科塞斯。
他们就没那么好糊弄，对整个影片的控制力就相当强。
就《纽约□□》而言，马丁—斯科塞斯至今还在同制片方米粒—麦克斯那边拉扯。
这让在奥斯卡上“手眼通天”的哈维—韦恩斯坦头都大了。
这位先生显然是气不过，在一次派对上喝大之后，直骂马丁—斯科塞斯的脑袋是石头做的, 根本不懂变通, 以后再也不和他合作了。
此话传出来之后, 在面对记者采访的时候, 哈维—韦恩斯坦坚决不承认自己有说过这样的话。
不仅如此，他最后还对记者表示, 马丁—斯科塞斯是一位伟大的导演，他们俩的合作非常愉快，双方没有任何矛盾，《纽约□□》是一部佳作, 请大家保持期待。
这个采访让莱昂纳多吐槽不已：“呵！非常愉快？他当时气得眼睛都红了，想掏枪崩了马丁。”
言归正传，虽然导演的话语权被大大的削弱了，但电影是影像的艺术，编剧提供文字基础，而导演则将这些抽象的文字转化成具体的影像。
所以，对于一部电影来说，导演是相当重要的。
如果是不合适的导演，即使查理—考夫曼这边提供的剧本再好，费莉西蒂也会仔细权衡一番之后，最终选择放弃。
“已经确定了，米歇尔，米歇尔—冈瑞。”
查理—考夫曼瞧了费莉西蒂一眼，状似随意地接着说道：“我和他之前合作过一部电影，就
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