侦探》算是搭配均衡，男女老少都有。
暴雪山庄模式的特色，就是众人处在与外界切断联络的状态，在这个空间里，凶手可以肆意行动，而即便众人提高警惕，依旧无法阻挡人数不断减少。
《魔眼侦探》把故事背景设在了一座破旧的建筑，类似于坑洞那种地方。
与常规的暴雪山庄故事总设置在远郊别墅或者桥对面的屋子不同，《魔眼侦探》里，所有人都面临着绝境。
不是说等着有人来救就行，他们必须自救。
逃生出口只有一个，但逃生出口无法容纳那么多人，必然要有人牺牲。
在这种情况下，谁要成为那个牺牲者？
凶杀案恰好在此时发生，那么不必犹豫，牺牲者自然而然是凶手。
侦探所要做的，就是将这个凶手挑选出来。
林渊之所以觉得《魔眼侦探》的剧本很特别，是因为在故事的最后，有一个巨大的反转。
那是他想破脑袋也想不通的——为了拍好这部电影，林渊着实研究了不少侦探推理小说。
总结来说，只要能够把最经典的那些故事读透，凶手的杀人动机、作案手法，基本都能够猜测到一二。
拍《重案》那时候，林渊其实已经看过不少探案作品了，不过《重案》的案件多是根据现实事件改编，少了一丝侦探推理的悬念。
《魔眼侦探》还是挺别致的。
相比文艺片，商业电影确实好拍一些，陆灼这个角色也不需要他展现出多么高深的演技，只要把角色演得古怪一些，在探案时，体现出陆灼真实性格与形象的反差就足够。
没什么难度，还可以故作深沉。
当然，这是林渊的想法，换成其他演员，就未必如此了。
演正经角色为主的演员，未必能把搞笑角色演好，根据林渊的经验，角色往沉重的角度演好演，只要不断地投入情绪，投入再投入，达到一定程度足矣，但需要他抽身出来往轻飘飘了演，演员未必能够把握好尺度。
不少业内，包括影评人们分析过林渊的演技，认为他是穿针引线型的演员，他的表演更精准、更复杂，能够透过眼神传递不同的情绪，但他同时也具备感染力，需要放弃准度的时候，林渊也会放弃，放纵角色去爆发——二者很难同时存在。
表演是一门技术活，但表演并不是刻板的，演员还是得学会灵活运用。
拍摄开始之后，剧组演员们很迅速地熟悉了起来。
电影中，陆灼偶遇了某大学某探险协会的两个学生，随着他们去寻找某失落的宝藏，在这个过程中，他遇到了一家三口，还有不小心来到附近的驴友，以及偶然借宿的路人甲。
这些人看似没有任何关联，但随着剧情的推进，他们的关联逐渐显露了出来。
其他人看起来都很正常，唯独林渊顶着一头绿毛，第一起凶杀案发生的时候，他反而是最先被怀疑的那个人。
禁闭的场所很容易激起人的凶性，这是法理之外的空间。
只要知晓证据的人死去，凶手自然而然能逃出生天。
拍摄的一开始，一切当然是轻轻松松。
但这个时候，陆灼已经在观察人了。
这是他的习惯。
陆灼连走路姿势都轻飘飘的，导演特意找来动作指导，专门纠正林渊的走路姿势——只为了显示陆灼的特立独行。
其实……林渊到现在都没明白，在黄雅文导演心目中，陆灼究竟是一副什么形象。
在电影里，陆灼这样大概能显出一丝独特的气息，而在现实生活中，一旦出现这样的人，林渊怀疑他会成为派出所的常客。
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