这里的消失指的是，人们明明知道有这样一类人的存在，却拒绝接纳，她们的痛苦不被看到，发出的声音不被听到，如果想要正常的融入人群，那么就必须隐瞒自己是蛊女的身份。
一旦暴露，等待她们的将是惨无人道的折磨。
所以依依拒绝了让自己暴露在风险下的邀约，她对于爱情、对于山外面世界的渴望在此时不足以撼动她。
大家观看影片的时候，可能会先入为主的认为，是阿亮的请求，依依心软地将药送给了他，导致了最终的暴露。
其实并不是的。
大家去看电影就能看到，在阿亮第一次为了村里人来向依依求药的时候，他因为愧疚不敢抬头看依依，而依依的目光却始终落在他身上。
那眸光里有着不易察觉的审视。
她在评估，她在挣扎，固守山林和探索外界，或者说得更明白一点，是放弃蛊女的种种奇异，回归普通人，还是继续走在这条孤独的道路上。
最后，是她本身的好奇驱动她将那只蛊给了出去。
明面上看，依依和阿亮的悲剧是命运的捉弄，是无法违抗的必然走向的宿命结局。
可他们爱情悲剧的核心，是两个人本质上的截然不同。
依依未经世俗规训，她身上潜藏着极深的原始的野蛮，是那一丝渴求温暖的人性牵住了她，所以她在自我打造的牢笼里苦苦挣扎。
而阿亮，他和哥哥吃百家饭长大，他同世俗有着斩不断的联系，他有亲人，有朋友，还有和蔼的村里长辈。
他也痛苦，他无数次在太阳落下时奔跑至依依所在的山林，就是他内心想要摆脱这一切的写照。
责任两个字沉甸甸地担在他的肩膀上，将他磨得鲜血淋漓。
两个有着类似困境的人相遇了，凑在一块儿汲取彼此身上那一点温度。
可是当一个人继续向前，一个人却停留在原地，那么他们终将分开。
故事的最后，依依没能做出的决定，被村民们做出了，他们亲手释放了一个魔鬼。
虫坑中睁开眼睛的依依，终其一生都不可能再融入人群了，她成了长生的怪物。
村民的恶投射在她身上，最终真的给村子招来了灭顶之灾。
火在文学作品中有着诸多意象，最常见的一种便是大火能涤尽一切罪孽。
依依放了一把火，可只要她存在于这个世上，便是人性罪孽的证据。
为什么笔者说这是一部披着爱情外衣的时代悲剧，因为它本质上阐述的是女性遭受的压迫。
是一个又一个蛊女遭受的侵害，是男人对于神秘的女人们的恐惧，他们搞不明白她们力量的来源，所以选择将一切归为不祥。
这是一场围剿。
最终蛊女们去到了人烟罕迹的深山生活，人们都认为这是前人带有想象意味的传说。
这让笔者想起了中世纪的猎巫运动，竟不由产生了一种荒谬之感。
人与人有人种、国别之分，可在这之下，好像古往今来，东方西方，女人们遭遇的困境都是那么相似。
我们都知道蛊女在现实中，不过是被人为异化的一种符号，用以名正言顺地残害女性。
蛊女、被拐卖的女孩，她们在无意中联手，并不约而同地向压迫、侵害她们的人发起了反攻的号角。
如果阿亮的父亲不将这个小女孩买来，那么他也不会死在这个女孩手上。
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