考虑到这首词于大众而言还有些陌生，文也好干脆借着字幕的帮助，将全词展现在了屏幕之上。
【重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 】
【原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 】
李清照一语中的，贺铸本就不大爱引经据典，即便用典，也多是耳熟能详的那些。
论诗，自然落了下乘；可论品，倒是分外平易近人。
尤其是这一首发自肺腑的动人佳作，诗人早已无心再去细细揣摩该如何运笔才更为精妙。几乎是不假思索，全然以最平白朴实的语言娓娓道来。无形之中，还为文也好省去了详细解析诗歌内容的步骤。
【诗人用情至深，几乎将妻子的身影融进了诗词中的每一个字。】
【多年携手，相濡以沫，赵夫人的存在不仅仅是妻子，更是贺铸生活中不可或缺的一部分。可熟悉之景落入贺铸眼中，不再单是“物是人非”，甚至演化为“万事皆非”。】
【随之而来的第二句素来为人所赞，这首《鹧鸪天》更是因此直接斩获“半死桐”之名。梧桐也好，鸳鸯也罢，都是诗人形单影只的真切映照。更显其落寞心哀。】
文也好满面遗憾，如此地步的全情投入，不仅叫她更为忘我，也引得听众随之燃起了对诗歌的好奇与动容。
【如此伤怀，毫无铺陈，唯其直抒胸臆，更显锥心之痛。】
不知何时，李清照已经默默放下了手里的活计。明眸微睐，目光分明是落在光幕之上，可又像是在竭力透过视频去看那些更深、更远的未来。
终有一日，她也会与丈夫分别。
或是两地离愁，或是阴阳相隔，待到那时，又当如何？
第52章 芒种（四） 令人眼前一黑。
下一秒, 脆生生的声音又将李清照的思绪拉回当下。
【“原上草，露初晞”两句，则转向对赵夫人墓前的景色进行刻画。人生苦短, 宛如荒原杂草, 一岁一枯，又如草上清露，转瞬即干，借此叹惋妻子生命的短暂。】
【都说贺铸不爱用典，可诗人对于前人诗文轶事的掌握早已内化于心。便如这句, 既融白居易《赋得古原草送别》之语, 又引汉时挽歌《薤露》之比, 足见其伤悲。】
【“旧栖新垄两依依”再化陶渊明“徘徊丘垄间, 依依昔人居”一句, 贺铸所住房屋与妻子坟茔不在一处，此番天人永隔，怎能不叫他触景伤情呢？】
【当然，全词最为动人的当属结尾两句。思念之情叫人辗转反侧, 久未入眠。】
【妻子曾挑灯为自己缝补衣裳的画面还历历在目, 偏偏人却再也回不来了。念及此，即便是傲骨铮铮的贺铸又怎能不潸然泪下、哀思不绝呢？】
尚处于新婚燕尔的李清照对此老夫老妻的平淡相处并无太多感触, 但这般朴实而具烟火气的生活点滴已经足以令她这个旁观者动容。
相濡以沫, 掺杂挚爱离愁，惹得她也不免叹息。一叹鹣鲽情深，二叹世事无常。
亡妻已逝, 却片刻也未被忘怀，贺鬼头能在词中娓娓道来，倒是用心至深。
【无论是写惊鸿一瞥的佳人, 还是相濡以沫的妻子，贺铸的笔调都是如出一辙的温和而绵长
搜索的提交是按输入法界面上的确定/提交/前进键的