苏沉莞尔：“你好可爱。”
“有这么夸男朋友的吗，”蒋麓看似气鼓鼓地抱怨了一句，一踩油门开了进去。
两百亩地划分为四个区域，主角所在的南方街市占五分之一，战争区域占五分之一，北城占五分之二，其他的布景被归纳到了一起。
他开着车带苏沉慢慢逛过去，从自己最初的设想开始说起。
南城和北城应有明显区别，不仅体现在店铺招牌、道路宽窄之类的大视觉，往来的人流组成部分，红土路或青石阶的构造。
由于有美术师的充分刻画，两者从街道本身开阖弯曲的气态，到细节里青苔或灰泥的每一个笔触，都在进行最大程度的艺术化设计。
蒋麓强调过，他镜头下的城市街道都应是活的。
要像活生生的人一样，会呼吸，会有起伏变化，绝不仅仅是主角背后的单调布景。
挑着担子的老头会悠悠找个树荫坐着休息，妇人讲价失败后领着孩子头也不回地往远处走。
高处密密麻麻的晾衣杆上挂着老式床单和大裤衩子，还有老太太拿大拍子咳嗽着掸灰。
冬日里，裁缝铺前有人哆嗦着搓手生煤炉子，半层墙的爬山虎枯了又生。
如果是北城，情况又很是不同。
有系着铃铛的骆驼慢吞吞地嚼着干草，烟馆前头的漂亮妇人娇笑着揽客。
风沙太大，大到会晃得路人眼花，拿袖子挡着脸匆匆行路。
屠户就在街边一瓢泼洒血水，溅得满地都是油花。
沿路一直有工作人员在培训群演，教得仔仔细细。
苏沉看得目不转睛，一直在笑。
“今天是来看服装料子，”蒋麓停好车，带他去道具组的矮楼里：“我拿不准，也想让你再看看。”
服装师里有《重光夜》的老伙计，见到苏沉时很熟地互相点一点头，抱着托盘来给他们看新货成色。
主角的衣服都被刻意做旧过，染色方式和织造工艺尽可能贴合当时的时代。
苏沉现场试穿几套，在镜子前看了又看，摇一摇头。
伙计啊了一声，有点自责。
“是不是机子都太新了，得用老缝纫机？”
“不是，”苏沉低头摸棉衣的质地，以及水獭帽子的柔软皮毛：“感觉不对。”
蒋麓心念一动，拉过椅子坐下。
“先前业内有个老前辈拍电影，演饥荒的人是真饿着拍，拍到最后跟编剧说，不行，台词太多了，饿得不行根本不想说话。”
“那个编剧一拍脑袋说，哎呀，我是饱着写的。”
“咱们的衣服，是不是有这个问题？”
想法一浮现，蒋麓直接叫编剧抱着资料文件过来，让服装师先坐旁边喝茶。
“重新算，算他一年有多少薪水，买衣服又有多少钱。”
按民国时期教师的收入，以及找个冷库穿衣服进去试效果，来回折腾几遍才能明白哪里有问题。
服装师瞠目结舌地看着几个编剧边翻论文边算数，算到后面编剧仰天长叹：“这根本就没有钱做新衣服啊！！！”
“一小半是新做的袄子，还有大半是拿老辈的衣服改成合身的。”苏沉琢磨了许久，得出症结所在：“我明白了，这衣服太干净了。”
“以前的衣服，很多都被浆过。”
服装师是做仙侠风戏袍出身，听到这个词愣了一下：“什么叫浆？”
编剧之一长长噢了一声，从一摞资料里翻出来旧照片，给他们看：“你们看，以前的衣服直板挺挺的，是用淀粉或者大米水煮过。”
现代审美里，衣服要妥帖顺滑，仅有西服一类的样式里，要注意肩腰等处的笔直线条。
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