也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。
或者用甩镜头，来仿真一个人的视角，制造一种紧张急切之感。
例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。
于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。
还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。
……
甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——
就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……
将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。
刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。
然后，沈昭陵的语气声音，神态动作，就全都变了！
从小陵，切换成了沈昭陵。
说了几句，再“嗖——嗖——”两下，又从沈昭陵，切换成了小陵。
“嗖——”得杨柳枝后背冷汗直冒。这种镜头用法，极其罕见！
连杨柳枝都没见过，现场其他观众就不可能知道了，都在原地看得一愣一愣的。
旁边的评委，茶杯都放凉了，也忘了拿起来喝。
既然它既没有被写在电影学院的教科书上，也没有导演用这种经典用法。
那么，它就只能是小玫瑰自己的独特用法了……
此为杨柳枝印象深刻的第三点。
*
第一，幕与幕之间，风格的极致对比。
第二，医生和沈昭陵之间，突破传统正反打镜头的对话场景。
第三，用甩镜头，实现沈昭陵切换人格的特殊用法。
这就是让杨柳枝，在刚刚小黑屋这段场景中的印象最深刻的三个地方。
这个场景刚刚只过去了十分钟，甚至还远远没有结束。
但要是放在大学的电影鉴赏课上，用来给学生们对电影的镜头语言进行分析讲解，这段镜头的丰富性和特殊性，却完全可以讲上一节课。
杨柳枝：“……”
今天来到现场之前，杨柳枝还特别跟几个评委说了一下。
他说，小玫瑰只是一个作家。他可能会写出一个很好的故事，用很好的文本来呈现，但也许他并不会用画面来进行展示。
主办方竟然让小玫瑰和艾艾这个AI，比拚什么“故事展示”能力，这实在是对小玫瑰太不公平了！
希望大家到时候高抬贵手，如果小玫瑰的故事不错，那就给他投票就可以了。请不要太在乎他的画面。多给新人作家一些包容心！
几个评委，也不知道是听进去，还是没听进去。反正都“嗯嗯啊啊”地答应了下来，没有人反驳。
? 如?您?访?问?的?W?a?n?g?址?F?a?b?u?页?不?是??????????€?n?②????????????ò???则?为????寨?站?点
“啊啊啊，好好好！”
“行行行行行，肯定会宽容的！”
“投沈昭陵！投沈昭陵！知道了，知道了，小杨，别说了！”
“确实有点过分……”
看他们敷衍的这样，杨柳枝怕他们根本没听进去，来这里之前，她可担心坏了。
但现在来看……
完全没有必要！
小玫瑰的镜头表现能力，简直超乎了她的想像。
他就是好，客观的好，不容置疑的好，也完全不需要任何人去“宽容”！
在这场比赛里面，小玫瑰一人分饰多角。不仅扮演了编剧，更是帮忙扮演了：
搜索的提交是按输入法界面上的确定/提交/前进键的