谁说话就拍谁的脸。比如如果镜头对准医生的右脸，拍摄出医生往左看，那么沈昭陵就往右看。
如果医生往右看，沈昭陵就往左看。
这样镜头衔接起来之后，在视觉上，就好像两个人在对视一样。两个人的景别一致，而目光相反。
此时截图的话，会发现这两张图片，除了角色不一样，几乎完全“对称”！
这是导演们使用次数最多、也是最实用的一种对话拍摄办法。
但……
小玫瑰显然又打破了这条规则，而独辟蹊径！
（首先，杨柳枝内心非常清楚，小玫瑰肯定是懂“正反打镜头”的，并不是他不会用。毕竟这其实没什么难度。
（何况之前萤和陵对话的时候，小玫瑰就用的“正反打”，镜头切换非常流畅熟练。）
而在医生和沈昭陵的对话场景中，小玫瑰的做法却是：
医生说话的时候，拍摄医生说话的正脸，只露出上半身。
沈昭陵说话的时候，却拍摄沈昭陵的背影，露出全身。
也就是：
医生说话镜头——
景别：近景。（肩部以上）
拍摄角度：正面。
沈昭陵说话镜头——
景别：全景。（全身）
拍摄角度：背面。
这两个镜头的大小、位置都完全不一样，衔接起来看起来就特别的奇怪失衡。
可是，却也造成了非常奇异的效果。
由于医生是看着镜头说话的，而且离镜头特别近，这就导致他好像是在看着观众在说话的。
他不只是在看着沈昭陵，也是在看着观众，不止审问沈昭陵，也在审问观众。
再加上医生脸上的表情那么严肃阴暗，所以每当镜头给到医生的时候，压迫力直接拉满！
而沈昭陵呢？
镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。
结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。
只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。
也就是让她印象深刻的第二个点。
*
第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。
甩镜头，是摇镜头的特殊情况。
摇镜头，简单来说就是摄像头立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。
如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。
大概有这样的一一映射关系：
人本体——映射摄像头。
人的头——映射摄像头。
人的视觉范围——映射拍摄范围。
甩镜头，是快速地横摇。
那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。
这就是“甩”，极其形象。
一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。
如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。
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